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超现实的浪漫
作者:艾莉森·西科 来源:黄文译自《英国摄影杂志》 发表时间:2007-8-27 16:53:18 浏览:

——介绍莱佛里的摄影风格
 

    一张人脸上长着一双狗眼正在凝视着,这是1988年新闻大奖赛中最引人注目的一幅影象;另一幅则是表现叼着哈姆雷特牌雪茄烟的伊思·博瑟姆的传统的黑白肖像照片。这两幅照片的共同之处有二——双双获得了个人广告金奖,并且都是出自彼得·莱弗里之手。

    在他的南伦敦的摄影室里,我同彼得谈起他的摄影风格。狗眼这幅照片是他两大拍摄爱好——人物摄影和动物摄影——的合并。我向他询问拍摄这种奇异的照片遇到的问题。

    “我不想拍摄出给人造成威胁感、恐惧感或表现出呆愚的面孔,我是想拍摄出有猎奇性的脸。”他谈起了那幅狗眼照片,“我拍摄了几张表现狗的照片,又拍摄了几张人睑照片,然后决定哪两种合成在一起效果最好。色调范围很重要,这样狗眼与人睑才能相配。当然,把两者配得天衣无缝是不可能的,不过总不能让它们相差太远。我不想让照片看上去有斧凿痕迹,所以利用日光照明,这很不容易,因为那只狗老是乱动!”关于他这种创造性的影象合成,他谦虚地说,“一切荣誉都应归功于艺术指导,他想出了这样一种惊人的意象,这照片是他的主意。”

    “几年前我的动物特写照片获得了设计与广告奖,所以我好象在动物摄影方面有了点名气。”他最近给《观察家》彩色杂志拍了赛狗系列照片。“我同《观察家》有工作关系,他们经常派我出去跟踪拍摄照片。他们给了我几个联系号码,所以我们游遍了全国,拍摄许多赛狗的照片。我们拍了所有的狗头,包括巴里雷根、鲍勃和一些在比赛中有名气的狗。拍完两三只名狗后,我们开始拍摄人的故事,那就是另一回事了。”

    照片使他们感到很自然,不过由于用了光,摄影师的临场却清楚地显示出来,“那很显然都是摆出来的,人们各就各位,近乎自然,但是要由摄影师一手控制。我喜欢用一盏主灯,可是要把它同日光配合用,那就要损失阴影部分的许多细节。你必须用闪光灯补光。我并不想那样精心地用闪光灯,以至于你无法讲那是用闪光灯照明拍摄的。但总比拍出高不成低不就无法摆脱现实的照片好。”

    彼得最初搞摄影并不是一帆风顺的。他15岁开始学习,学了两年获得一般教育证书(GCE)的艺术课,然后继续深造,其中包括陶瓷学和摄影。“我向鲁斯琼学院申请学习绘画,没得到批准,所以我就改变主意通过学习制图学搞摄影。那时我国还没有把摄影当做一门根本的艺术列为课程,他们那时都侧重于工业。最后,我向皇家艺术学院申请再学制图学,但我去面谈时却遇到了那里的摄影教授约翰·赫奇考,他要我直接专攻摄影。我于是在那学了两年。”

    从那以后,万事大吉。“从《电讯》杂志社得到了一份奖学金——那是他们第一年提供奖学金,我们共有5人享有。我们可以象自由撰稿人一样为他们投稿。我开始搞摄影编辑,同时,我还为几家公司拍摄唱片封套。此后,我就决定从事广告摄影——如果你能接到许多活的话,那么你的收入也会是很可观的。最终,我还发现这或许使我有机会多少改变一下局面。”

    在学院时,他就开始从事个人拍摄项目,一直这样干了16年。“我开始是拍摄马戏团演员。这是一个主要项目,而且我现在还在搞。我已拍摄了成千上万幅马戏团演员的照片,我大概已经把那个时代在国内表演的所有动作都拍了下来。它们都是黑白摄影作品,拍得相当认真。许多人也拍摄马戏团,不过我认为谁也没有这么彻底地搞过。”彼得正把用他拍摄的照片”制作的挂历整理成册,以便将来出书。

    拍摄肖像仍然是他的第一爱好。“我对风景摄影没多大的兴趣;我更喜欢拍摄人物。经过多年之后,我拍摄人物的热情仍然不减,并且事实上我的热情更强烈了。人是很有趣的,他们都是各干各事。”

    彼得始终如一地用一种规格的相机。“除了5X4的相机外,我几乎不用别的——实际上我觉得我对怎样用其它相机都快忘了!在我整个职业生涯中,我一直用的是甘多尔菲(Gandolfil)相机。”这难道是雷打不动的吗?“原因多着呢,有正面的,也有不利的。你可以使自己适应于特殊的工作方式,以便于画幅尺寸的不利因素转为有利因素。甩5X4相机拍摄,在你装好相机拍摄前你差不多就对拍出的照片心中有数了。如果用35毫米的相机,你也许拍摄1000个画面,而且最终仅仅有一幅影象可用。这些仅仅是工作方式的不同。”

    他是如何准备拍照的呢?“最近拍摄的这几张肖像,我只用10分钟到半个小时的时间。这样的照片我原来拍了许多,而且,从某些方面讲我还喜欢它。随着经验的积累,你的信心会更坚定,你也会很容易地看清一幅照片。有时答案很明显。我尽量在于一件事时不预定计划,而是走一步解决一步。”

    你必须依靠你的直观。常常是你还没有动脑考虑就有了解决办法——有些事情,不管你多有经验,靠思考是解决不了的。有时我回顾我的马戏摄影肖像,我觉得我15年前拍的照片要比我现在的一些照片要好。不过,利用直观,你很少能摆脱这样的想法:“我愿我干得相当出色。”当然,有时你会犯视觉错误——但要注意,千万不能犯其它错误。”

    他觉得他自己的风格已定,并引以自豪。“我觉得你不要一次又一次地回过头去从事同样的事情。极力强迫自己采用完全不同的风格拍摄并没有什么意义。我总是拍自己喜欢的照片,而不是按别人对我的要求去拍。我还发现,甚至在拍广告过程中,如果我对影象感到满意,那么顾客也会同样满意,所以你不要对你的手法严加控制。”他怎样对他的作品归类呢?“超现实地浪漫”他笑着说,“我想象20世纪创年代的电影那样,增加某些暗示。我在看这种电影时,总是想着灯光,而不注意故事线索。”

    他还在别的什么地方找到灵感吗?“我觉得奥古斯特·桑德是位了不起的摄影家。迪丝·法默也是,尽管不太闻名。在20年代和30年代,他在美国西部一座小镇里工作。”对于其他传统肖像摄影水象理查德·埃夫登,你觉得怎样?“他工作很努力拍摄了许多优美的影象。不过我不喜欢他的《在美国西部》那本画册。我看他的画册跟我看戴安·阿布斯的画册所采用的方法一样,但她是位直观摄影家,拍的照片都不完善,埃夫登则不然,他对他作品的效果事先估价好,然后去寻找感觉论者的影象。尽管这种照片技巧纯熟,用光很美,但照片上戏剧性太强,以至于从摄影上讲并不令人赏心悦目。他的影象太单薄,太光洁,看一会就让人生厌。对于奥古斯特·桑德的书。你可以每天都看,每次都会发现新的东西。”

    “我喜欢安妮·莱伯韦茨的作品。虽然她的风格华而不实并很有美国味,但她也是位直观摄影家。我也很钦佩霍斯特。他运用简练的手法,创作了许多优秀的形象,有些东西依事先无法计划,而是把当时发生的事记录下来。”

    他如何看待未来?“还有一些事情我喜欢自己做。具体地讲,我正在编另一本有关肖像的画册。我已经编好了一部分目录,而且我想把它们并入我的庄重人物的庄重肖像系列里。所有的照片都将是黑白的,并且不是在摄影室里拍摄的。”

    “我只希望,编出这本画册别让我花费16年的时间。”





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2009-02-06
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